商场活动策划 获奖作品均为作家的“沉淀之作”
 
 

格非《江南三部曲》、王蒙《这边风景》、李佩甫《生命册》、金宇澄《繁花》、苏童《黄雀记》,这5部作品日前摘得第九届茅盾文学奖桂冠。他们的作品为何能获得评委青睐,从252部参评作品中脱颖而出?中国作协8月18日在京召开的获奖作品研讨会上,与会专家道出了其中的奥秘。

深入沃土、扎根人民,向着生活和灵魂开掘

衡量一个时代的文艺成就终究要看作品。“这5部的确是选出来的最合适的作品,各有特点,代表了长篇小说发展的成绩。”中国作协小说委员会副主任胡平说。

中国社科院文学所研究员陈福民认为,获奖作品从题材领域、作家的年龄跨度和创作手法上,都体现了中国当代文学的多样性,表达了这个时代生活的广度。

专家表示,获奖作品均为作家的“沉淀之作”——

格非的《江南三部曲》从上世纪90年代末开始构思,2003年前后正式动笔写作,选择三个不同的历史时期来描述社会大变动中的个人情感。格非称,“这是用十多年的心血写成的作品。”《江南三部曲》得到了众评委一致好评,认为这是近年来最有厚度和整体性立意的作品。

王蒙的《这边风景》写于40年前。中国少数民族作家学会副会长包明德说:“王蒙以一种现实主义的文学勇气和叙事自觉,向读者讲述了60年代新疆的故事。以一个独特视角,艺术再现了60年代的中国风貌,热情歌颂了诚实的劳动、正直的品格、民族的团结和美好的爱情,我看了以后很感动。”他认为,这部作品对于生活有深入体验和精确呈现。

以81岁高龄获奖的王蒙自称,这是一本下了苦功夫的书。“没有许多年的农村生活,没有与各族农民的同吃同住同劳动,没有维吾尔语的熟谙,没有对于生活、对于大地、对于边疆、对于日子的爱与投入,不可能有这部作品。”

李佩甫也是在他写作生涯的第38个年头,迎来了茅盾文学奖。继《羊的门》、《城的灯》后,《生命册》是他花甲之年完成的“平原三部曲”收尾之作,仅写作就用时3年。他从一风、一尘、一树、一花写起,书写了整个平原上的各种风土人情及一个村庄50年的生存状况。获奖后,李佩甫表示,要“感谢我的平原,感谢平原上的风,感谢平原上的树”。

拒绝投合,彰显文学自身的生命力

“真正的文学拒绝投合,真正的文学有自己的生命力与免疫力,真正的文学不怕时间的煎熬。不要受各种风向影响,不盯着任何的成功与利好,向着生活,向着灵魂开掘,写你自己的最真最深最好。”王蒙获奖后作如是说。

“艺术是需要个性的。”在金宇澄看来,传统是生活乃至文学最基本的发动机,他的创作就是从传统中汲取力量。

金宇澄用沪语创作了《繁花》,整部作品呈现出很强的地域性和鲜明的文本识别度。他选择改良的方言口语,因为他认为“相对于固定的普通话而言,方言更有个性,更活泼,它一直随时代在变化,更生动,也更有生命力”。

“新历史主义”小说家苏童,把香椿树街的故事写了很多年,《黄雀记》获奖让他感到终于对自己有了个交代。《黄雀记》被认为是香椿树街系列中最成熟、最完整的一部长篇小说,是苏童香椿树街写作的一个重要标签。

专家指出,获奖作品风格各异,体现了茅盾文学奖的包容性,也彰显了文学自身的力量。“在物欲横流、文化多元的背景下,还有这么多作家坚定沉着执着于纯文学写作,这是值得肯定的。”解放军艺术学院教授朱向前说。

具有经典潜质,期待更多读者

茅盾文学奖创立至今30多年,评选出一系列足以载入中国当代文学史的重要作品,逐渐形成了比较成熟的评奖传统。

在专家看来,茅盾文学奖体现了导向性和权威性,它能将优秀的当代作品带入经典化快车道,不仅在文学界受到推崇,在读者中和社会上也产生广泛影响。

翻开历届茅盾文学奖获奖作品名册,经典之作历历在目——《平凡的世界》、《白鹿原》、《尘埃落定》、《秦腔》、《蛙》、《长恨歌》、《无字》……伴随着获奖,作品获得了更大的市场空间,不但销量剧增经久不衰,还会被改编成影视剧作品为更多人熟知。

“茅盾文学奖作为最高的文学奖项,最重要的作用就是遴选和经典化。”第一次担任茅盾文学奖评委的青年评论家杨庆祥说。

文学评论家贺绍俊认为,经典化是一个复杂的文化行为,作家的创作、批评家的批评,以及整个社会的文学生产和文学消费,都是经典化过程中必不可少的元素。

“文学评奖制度显然也是一个重要元素,它会以自己的方式影响文学作品的经典化。”贺绍俊说,这些作品最终能不能成为真正的经典作品,首先还在于作品本身的质量是不是过硬。

陈福民说,新世纪以来,面对大众化和网络化文化的冲击,纯文学的市场空间和读者数量呈现递减趋势。“很多人在唱衰纯文学,但是通过这次茅奖评选,我们可以看到一个事实,文学内部秩序在起作用,纯文学的写作和阅读一直在进行,并拥有坚强的读者群。”

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